當《金牌製作人》的音樂喜劇一結束，我已經欣賞過51部音樂劇了。
想當初，因為公共電視劇場播了《貓》(Cats)一部音樂劇，當時對艾蓮‧佩姬所唱的名曲「Memory」感動莫名！次日即到光南批發挑選CD。
到了CD櫃前，我遲疑了，到底要買「CATS」全劇原聲帶，亦或精選。當時看到CD上頭的包裝均有「安德烈‧洛依‧韋伯」(Andrew Llody Webber)的標籤，我也不知道他是誰，後來經過二小時的考慮後，終於決定買Andrew Llody Webber-GOLD， 當時我想的只是「Memory」ㄧ首歌，也因為這樣，我接觸了這位英國劇場大亨作品的精華，其中當然包括了「最賣座的音樂劇」-歌劇魅影。
歌劇魅影(The Phantom Of The Opera)是我最喜歡的音樂劇，對當時就讀中華藝術學校音樂科的我影響可謂不淺，尤其對華格納動機的應用，我的作品多少都有模仿洛依‧韋伯的手法。
在中華藝校的第二年，學校展演悲慘世界(Les Miserables)，雖然樂團使用的樂譜是經簡化過的管樂譜，(* Les Miserables的樂譜是管弦樂) ，但也使我感動莫名，而去買了「Les Miserables悲慘世界」的十週年慶祝演唱會，待我全劇聽完已然熱淚盈眶，實在太感人了！
受到媒體的影響，許多人都說音樂劇有「四大名劇」：歌劇魅影、悲慘世界、貓、西
貢
小姐。既然前三部也聽過了，何不聽聽西
貢
小姐，想必水準也差不多，但買回家一聽，雖然不是糟糕透頂，但還是有些許失望，製作群雖然與悲慘世界是同一個，但斧鑿痕跡揮之不去，流暢度遠不如悲慘世界。
後來又陸續接觸了洛依‧韋伯的其他作品：如《愛的觀點》、《日落大道》、《白衣女郎》等作品，《日落大道》品質還不差，氣勢可和《歌劇魅影》互別苗頭，但《白衣女郎》可讓我氣炸胸膛，廣告打著「重回歌劇魅影了浪漫風格」，但花了大錢所買到的卻是近兩個小時的鬼哭狼嚎，與想像天差地遠，真是又惱又氣，音樂的品質是可以用票房證明的，《白衣女郎》在百老匯只撐了一年多即下檔，我也對洛依‧韋伯的新作品失去信心，轉而去接觸與洛依‧韋伯齊名的美國國寶級作曲家史蒂芬‧桑坦(Stephen Sondheim)的作品。
我所接觸史蒂芬‧桑坦的第一部作品是富涵教育意味的《拜訪森林》(In to the woods)，當年這部音樂劇和《歌劇魅影》在東尼獎頒獎典禮上打成平手，奪得「最佳劇本」、「最佳作詞」、「最佳作曲」、「最佳女主角」等重要獎項，可見其作品的重要。《拜訪森林》由灰姑娘、小紅帽、長髮姑娘、傑克與魔豆等四個耳熟能詳的童話故事組合在一起，風格幽默、曲風輕快，歌詞富饒深意，這部劇的核心價值是「希望」(wish)，其實，史蒂芬‧桑坦每一部作品都有他所要討論的主題，故有人稱他的音樂劇為「概念音樂劇」，我個人認為他的音樂雖然不如洛依‧韋伯動聽，但卻更有深度。
我後來又聽了許多美國音樂家所製作的音樂劇，如：《變身怪醫》、《鐵達尼號》、《簡愛》等…。發現許多音樂劇的原作都是由歷史大事或文學名著改編的，故順道之餘，我也讀了許多本來無緣的書，讓我的藏書量增添了好幾筆紀錄。更讓我動念寫一部自己的音樂劇，在參考了許多的文學名著後，決定以珍‧奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》為改編對象，我汲取了迪士尼音樂的溫馨、洛依‧韋伯的英式浪漫與史蒂芬‧桑坦的內涵，期望能做出一篇雅俗共賞的篇章。
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